藏戏研究报告-1

　 藏戏研究应该说是一项新兴的学术事业，这是因为西藏及其社会历史文化截止20世纪50年代初还不为外界所了解，包括我国内地文化艺术界和世界东西方文艺戏剧界。直至1950年和平解放西藏以后，西藏社会及其文化才真正受到国内外的注意。对西藏社会及其文化的研究，国内外是从1959年西藏实行民主改革和分裂势力及部分藏胞逃亡国外开始的；而对藏戏的研究，国内则是从80年代以后开始的；国外至今尚未见到有专门的藏戏研究学者和著作出现。本文在对国内外藏戏研究情况全面巡视的基础上，着重于国内藏戏理论的进展和目前有待深入、开拓的理论命题。

　　十分薄弱的藏戏理论研究基础

　　由于政治、地理、历史等种种原因，20世纪80年代之前，国内外只有极少一些藏戏艺术浅表层面的介绍，其理论研究更是十分薄弱，许多领域还处于空白状态。

　　如：20世纪40年代，国内仅有3个汉文刊物（《边政公论》、《康导月刊》、《艺文杂志》）上的《西藏之戏剧》、《藏戏在巴安》、《康藏戏剧的本事》3篇文章。50年代则有《戏剧论丛》、《戏曲音乐》、《大公报》、《云南日报》等14家报刊杂志上的《论藏戏》、《剧种介绍：藏戏》、《藏戏》、《雪山上的牡丹——看藏戏“朗沙越得东巴”》等14篇。60年代有6家报刊上的《漫谈藏戏》、《藏剧和藏剧故事》、《朗萨姑娘》等8篇。70年代就没有一篇关于藏戏的文章。

　　海外和国外就更为稀少，20世纪20年代仅有巴黎《亚细亚学会手册》等2家刊物上的《西藏的三种奥义书》（包括有藏戏故 事）、《苏吉尼玛》2篇文章。50年代仅有香港的刊物上《西藏的庆丰收戏剧》1篇。60年代仅有美国、英国、法国等刊物上《西藏戏剧》、《西藏戏剧：亚洲戏剧，即日文集》、《顿月弟弟》等4篇；还有法国的著名藏学家石泰安的名著《西藏的文明》（法文版）“哑剧戏曲和史诗”一节中仅在一个地方涉及到一点藏戏；另有日本教授岸边成雄在其著作《西藏——它的历史、宗教仪式和艺能》中也涉及到藏戏。70年代仅有法国、英国、荷兰等刊物上有《白玛俄巴尔》、《佛教剧本中旷大仙女卓瓦赞摩之生平》等3篇。海外和国外包括国内，当然在藏文书刊上还有一些有关藏戏的资料。

　　 新时期以来藏戏研究的长足进展

　　随着党的民族宗教政策全面恢复贯彻抢救、发掘和研究传统藏戏以及如何继承发展和创造现代藏戏的工作又一次提上日程，并迅速形成高潮；同时，国家重点科研项目《十大文艺集成志书》也开始编纂，其牛《中国戏曲志·西藏卷》，实际上就是“西藏藏戏志”，包括内地有藏区的四省戏曲志中“藏戏志”，随即上马。于是西藏和内地藏区的藏戏工作者对藏戏的理论研究，也就在历史上第一次全面展开。

　　1980年5月西藏进行了全区业余藏劝调演。1986年8月恢复雪顿节，期间召升了包括西藏和内地四个藏区以及北京等她的有关代表参加的各地藏戏情况交流和学术讨论会，并酝酿成立了五省区藏戏研究学会。1987年8月于雪顿节期间又举行五省区藏戏研究学会第二次年会，邀集了北京、上海和四川以及西藏各有关方面专家学者、藏戏艺人、中国人民大学、西藏大学、西藏社会科学院的教授、研究生，还有日本在中国的进修生等30余人，在拉萨进行了藏戏观摩和及其学术研讨活动。在此同时，内地青、川、甘三个有藏戏的省结合戏曲志（其中的藏戏志）的编纂，也展开了许多藏戏理论的研讨活动。迄今20多年来，应该说国内藏戏研究不仅开了学术意义的先河，而且在理论上有了长足的发展和一定的建树。

　　一、藏戏理论著述

　　藏戏史、志、论成果，最明显、最集中表现在已经面世和即将面世的理论著述上。

　　1、集成志书方面：《中国戏曲志》西藏卷、青海卷、四川卷和甘肃卷以及《四川藏戏志》，还有《中国戏曲音乐集成》西藏卷和内地三省卷。

　　2、专题著作：大型精装图书《中国藏戏艺术》，由本人主编和主要撰稿，西藏人民出版社与京华出版社联合1999年版；论著与剧作结集《藏戏艺术巡礼》，由本人著述和创作，即将出版。

　　3、混合著作：《藏戏与藏俗》，由本人著述，西藏人民出版社与河北少儿出版社联合2000年版。

　　二、藏戏文论的成果

　　1、藏戏历史发展渊源方面：既有《中国戏曲志》四省区卷的有关藏戏历史发展渊源的综述；又有洛桑多吉的《谈藏戏艺术》，边多的《还藏戏的本来面目》，本人的《藏戏的起源和形成》、《藏戏的发展及其在中国戏剧史上的地位》、《论探我国藏剧艺术的起源萌芽期》，格勒的《试论藏族戏剧的源流、特点及其他》、张世勋的《康巴藏戏的渊源及其艺术特色》、葛艾的《四川南北藏戏史略》，张庆有的《甘南藏戏 南木特尔的起源、形成和发展》，华尔丹著、张昌富译的《嘉绒 藏戏发展沿革》，马成富的《二百多年前名扬京城的霍中傩戏与当今的嘉绒藏戏渊源考》等论文。

　　2、藏戏的剧种、流派方面：有边多的《论藏民族的戏曲剧种》，本人的《我国藏戏系统剧种论》、《对于西藏的两个戏剧剧种的认识》、《我对于藏戏剧种的观点—亦与刘凯同志商榷》、《藏戏剧种研究的突破与深入—兼答刘凯、马成富同志的商榷》、《藏戏的流派》、《一个藏戏系统和诸多剧种、流派》、《门隅地区民族戏剧的情况的调查》，刘凯的《从藏戏名称的规范到藏戏剧种的划分—兼答刘志群同志的商榷》、《浅论藏戏剧种系统的形成、发展及其特征》、《藏戏剧种的提出、分歧与弥合》，曲六乙的《关于藏戏研究的几个问题》、彭措顿丹的《门巴戏形态实录》、土呷《浅谈昌都藏戏及其特点》、《昌都藏戏和向巴林寺藏戏的产生》、科乐柯？若拉的《我国藏戏系统中的嘉绒藏戏》，科乐柯？若拉与赞拉？阿旺措成的《藏戏剧种划分的误释—致刘志群、刘凯同志》、《亟待抢救的四川安多藏戏剧种》，尕藏才旦的《藏戏“南木特”剧种浅论》，尤当·贡却雅培著、张庆有译的《甘南藏族自治州藏戏概述》等论文。

　　3、藏戏形式美学方面：有本人的《藏戏的基本特征和艺术优势》、《论藏戏的民族形式和风格特色》、《藏区民族戏剧傩艺术形态辨识》、《藏戏艺术及其美学特色》、《藏戏与藏区的傩 艺术》、《藏戏与摊戏、傩艺术》，张鹰的《藏戏舞台美术探索》，韦芝的《浅论藏戏的结构特色》，唐晋中的《<诺桑王子>的隐喻结构》，姚宝宣、谢真元、贡布的《藏戏……东方戏剧的活化石》，张昌富的《嘉绒藏戏及其特色》、《嘉绒地区的傩戏》，索代的《谈拉卜楞南木特藏戏的特点》，格桑德吉的《浅论藏戏》等论文。傩 面具藏戏唱腔及其音乐的渊源、结构和特点》，胡金安的《对藏戏声乐的一点浅见》等论文。

　　4、藏戏面具方面：有洛桑多吉的《浅论藏戏脸谱——“巴”》，张鹰的《西藏面具艺术浅识》，本人的《我国藏剧面具艺术探讨》、《西藏摊面具和藏戏面具的纵横观》、《藏戏面具的渊源、品类和特色》，张昌富的《嘉绒藏戏面具》等论文。

　　5、藏戏剧目方面：有本人的《八大藏戏和百余出各类剧目》、《简论藏戏传统剧目的艺术成就》、《略述解放后我国藏戏艺术成就》、霍尔康·索朗边巴著、计明南加译的《八大藏戏渊源明镜》，刘凯的《一个由寺院傩衍化的摊戏型藏戏剧目》，张昌富的《试析嘉绒传统藏戏<格东特青>》、《浅谈嘉绒传统藏戏中的小剧目》，卓仓、希纳多杰的《〈诺桑王子〉与〈召树屯〉》，拉毛措的《从藏戏〈朗萨伟蚌〉看古代藏族妇女的命运》等论文。

　　6、藏戏唱腔和音乐方面：有边多的《对西藏戏曲剧种音乐的探讨》，本人的《蓝面具藏戏唱腔和音乐的渊源、结构和特点》、《白面具藏戏唱腔及其音乐的渊源、结构和特点》，胡金安的《对藏戏声乐的一点浅见》等论文。

　　7、藏戏表演方面：有本人的《藏戏的表演角色类型》、《藏戏的表演艺术风格特色》，张松琴的《古朴、奇特、别具一格的嘉绒藏戏表演艺术》等论文。

　　8、藏戏人物方面：有本人的《灿若群星的藏戏艺术家》、《藏戏与汤东杰布》、《藏戏与定钦云巴·次仁旺堆》、《著名的管理藏戏官员和票友》、《藏戏艺坛新秀》，曲扎的《藏戏大师土登杰布略介》等文章。

　　9、藏戏机构方面：本人的《少数专业、职业剧团和众多的业余戏班》、《藏戏专业和职业剧团》、《藏戏半职业性和业余戏班》等论文。

　　10、藏戏在现代传承和发展方面：有曲六乙的《藏族，重新显露出巨大艺术价值》，本人的《对西藏藏戏现代戏创作的审视和思考》、《按藏戏规律开拓艺术发展的路子》、《试探藏戏的现代化》，晓之的《谈一点改编传统藏戏中的戏剧美学》，张平的《对当代藏戏现状的思考》，刘凯的《对藏戏的重新认识和思考》，张子扬的《藏戏，从高原走向世界》等文章。