邢台的京剧名伶（续）

作者：点绛唇
2007-5-23 8:46:00

从严格的意义上来说，我下面记述的三个菊苑名人，可划分为：切题、不很切题、很不切题三类情况，但我还是愿意披露于众，因为他们都是我们邢台人的骄傲。

切题的，就是祝元昆先生，1938年7月生人，属虎，乃邢台市南和县人氏，著名京剧表演艺术家，国家一级演员，河北省京剧院老生名家。

乍一见“祝元昆”三个字，马上就很容易联想到“富连成”科班，因为他姓名中间的“元”，恰是该科班培养的七科学员排辈字序“喜、连、富、盛、世、元、韵”中的“元”字，从而料想他一定也是坐科“富连成”的学员。其实非也，祝元昆学戏是在河南省国剧学校，名字排“菊”字，意为菊城汴京学员。这个戏校虽然不如京津一些同行名气大，但是聘请的教师却不同凡响，比如给祝元昆启蒙的，就是大名鼎鼎的“富连成”社首科“喜”字六大弟子之一的陆喜才先生。这六大弟子乃是“富连成”初创时以“喜连陞”又改“喜连成”为名时最早招收的六位幼童学员，他们都按第一个字“喜”起名字，顺序是：赵喜奎、赵喜贞、陆喜明、陆喜才、雷喜福、武喜永。这祝元昆学戏非常刻苦，悟性很高，颇得陆先生关爱，亲自为他改名“祝元昆”，说他的辈份应与“富连成”的“元”字科学员平辈，要倾囊而授，为他传授了正工老生、文武老生、武生、武丑、猴戏等多行当的很多代表剧作，像《失空斩》、《群借华》、《龙凤呈祥》等整套本戏，《萧何月下追韩信》等麒派名剧，他都能演得炉火纯青。但他并不满足于一得之就，在从艺的道路上，注意广征博采、避短扬长，又先后从艺宗谭淑余的老生贯盛习、宗余擅杨的老生李少春，艺术成就日见突出，不但经典传统戏《野猪林》、《响马传》等深受观众喜爱，而且还演出了《秦英征西》、《八仙过海》、《唐太宗》、《东陵盗宝》等新编历史戏，以自己的流派特点赢得了梨园界内外的好评如潮。

值得注意的，当今京剧老生名演于魁智曾受教于祝元昆先生。1994年全国首届京剧之星评选赛于所演出的李（少春）派名剧《响马传》，就是祝元昆先生亲授于他的。

值得大书一笔的，像祝元昆这样艺有所精、业有所树的京剧大家，在待人接物、扶掖后昆特别是提携戏迷票友方面，却表现得虚怀若谷、和蔼可亲。1993年春他来邢台参与全市首届京剧票友大赛，笔者亲自感受到他无私授艺、热情助学的高尚艺德；2001年春节，他再来邢台，参录春节戏曲晚会，他认真畅怀地演唱了《甘露寺》、《沙家浜》选段，还特别开朗动情地拱手于舞台荧屏：“我，祝元昆，是南和东南张人，特地向老家的父老乡亲拜个早年！”

如今，祝元昆先生正在为培养邢台市近年发现的八岁京剧幼童吕瑞涛而倾尽心血。

每念及此，心底深处就禁不住为我们邢台有这样的京剧名人大家而感动、而自豪！

下面说说不很切题的，赵景勃先生。说不很切题，是因为若称其为“名伶”不切不切，赵先生不是哪个院团的名角，但他在京剧剧坛上所居的地位，特别是从教育、研究范畴论之，堪称得起是一位举足轻重的名家。
赵景勃先生，1945年2月生人，属鸡，邢台市隆尧县人也。中國戏曲学院教学副院長、教授、碩士研究生导师、学术委员会副主任，还担任着北京市戏剧家协会的副主席。

怎样？只看这几个头衔就足以让我们对他肃然起敬了吧！

他11岁那年进京，在原中国戏曲学校，由于天资聪明又刻苦努力，20岁，即1965年，一毕业即被留校任教。他先后担任表演系、导演系副主任、表演系主任，长期从事京剧人才培养工作，一方面进行戏曲表演、导演的教学和管理，同時又坚持艺术创作和学术研究。他先后导演或编写了《目蓮救母》、《二堂舍子》、《五台县令》、《锦袍情》等京剧的传统、新编历史剧目，因此荣获了导演奖、曹禺文学提名奖。他近期创作的新编京剧《杜十娘》，还被列入国家舞台艺术精品工程初选剧目；他曾经发表戏曲表演导演和艺术教育管理论文多篇，还担任文化部重点科研课題《中国艺术教育大全·戏曲卷》的副主编，著有《戏曲角色创作》等书。

赵景勃先生还频频亮相在各类京剧专业表演、戏迷票友等赛事的评委席上，他的即席点评不仅学术含金量高，而且往往妙语惊人。如全国首届京剧戏迷票友电视大赛，天津的四岁丫丫刘小源一曲“大雪飘”倾倒观众，主持人请他作点评，他说道：“我们都不知道该怎么评了，她简直就是一个小人精，今后戏剧界可以考虑设个神童奖了！”2002年，我到北京参加全国第四届《中国京剧》票友节，在开会的间隙会见了这位闻名遐迩的京剧教育大家，他听说我来自于邢台市，而且又获得专题征文一等奖，就在演出的剧场落座与我这个老乡热情攀谈起来，还高兴地跟我合影，丝毫没有名人大家的架子，令我们参与会见的邢台同好们非常难忘。

赵景勃先生有个哥哥，叫赵景浩，上世纪60年代河北工业大学的毕业生，由部级设计研究员毅然“下海”，当上了京剧专门琴师，长年在西安。后来拜了京胡演奏家何顺信、京二胡演奏家张似云为师，技艺大增，总结出《京胡京二胡演奏六十五法》，在各地演讲。他还举办过“五大京剧行当自拉自唱音乐会”，令行内外同仁刮目相看。此赵怀有深厚的故乡情谊，曾多次回邢，与家乡父老切磋京剧艺术，亲密无间其情可嘉。与赵景浩言谈，往往又想起赵景勃，自然对他们的国粹情结就产生了敬意。

最后，很不切题的，就要说说胡小凤。

我撰文是专谈京剧名伶的，而胡小凤是豫剧名家，岂非跑题？但又不能不谈，因为：一，胡小凤是邢台人，家在邢台人民剧场附近的刘家台，上世纪五十年代她还很小就考上了邯郸专区戏曲学校，学唱豫剧，与牛淑贤一道成为名噪冀南乃至全国豫剧界的邯郸市东风豫剧团的台柱子。1959年，毛主席看了她主演的《穆桂英挂帅》后，很是高兴，亲自安排该剧参加中华人民共和国十年大庆的系列演出活动。这样的殊荣美誉，不亚于京剧舞台上常见的“御笔亲点”，非同一般；这二，胡小凤唱的是豫剧，可是在她的艺事成长道路上，却浸透着京剧表演艺术家们的培育心血，京剧四大名旦中，梅兰芳、尚小云、荀慧生都亲临东风剧团，苦心孤诣地进行指导，尚小云先生大概出于同乡情谊，亲自为她排演了《昭君出塞》，加工排演了《擂鼓战金山》。其后，中国京剧院赴邯演出时，袁世海、杜近芳等名家也专门去作过艺术方面的指导，正是因为他们坚持多师求教、名家训导，不仅在艺术上进步很快，而且还形成了自己的鲜明风格。

一次，我在邢台电视台“牵手大戏楼”担任评委时，与同是东风剧团的老一代主演、胡小凤的舞台搭档张素玉闲谈，说起胡小凤的艺术宗流，行内人称为“豫剧北派艺术”，唱做念表跟河南本土的豫剧有明显的差异，更符合北方人的欣赏习惯。我想，个中缘由不能不说他们是受了国粹京剧的影响，因此显得更大气、更凝重，这也是我为什么把胡小凤与京剧名伶同题并论的原因。